Luces y sombras de la Marcha Radetzky, Ernest Folch

Celebramos la innovación cuando es hermosa y limitada, pero nos incomoda cuando apunta a nuestra vergüenza.

Marcha de las luces y Bitzy

Damos la bienvenida a la innovación cuando es elegante y controlada, pero nos incomoda cuando expone nuestra vergüenza.

Nézet-Séguin firma un sorprendente y enérgico concierto de Año Nuevo

El oscuro pasado del concierto de Año Nuevo: el experimento nazi que la Filarmónica de Viena quiere olvidar

El concierto de Año Nuevo 2026 dejó una imagen para imaginar.El descarado director canadiense Yannick Nitz-Sigone decidió iniciar la Marcha Raditzky desde el público, con décadas de coreografía impenetrable en un solo gesto.No era sólo una historia divertida o una broma natural: era un mensaje.En quizás el ritual más conservador de la cultura europea, el calendario se ha atrevido a afirmar que la tradición también puede modificarse.Su luto fue inmediato: el impacto de los medios globales y el sentido común de ver algo que menos se esperaba.Siempre hemos aceptado que este concierto es intocable, como litúrgico, condenado a reflejar la celebración de Europa misma.Y, a pesar de la dirección moderna del director canadiense, la música no perdió su gravedad, la orquesta no sufrió, el mundo no se detuvo.Nizette Siggin es casi físicamente enérgica, sensual y respira con la música.Tomar, alejarse de la imagen lejana y formal, que suele dominar el podio veneciano, está hecho.La ropa también es más moderna, sin corbatas ni adornos más típicos del oeste americano que en un concierto de sala tradicional, lo que indica la idea de que la interpretación tradicional no requiere inestabilidad, que la música clásica no es un espectáculo, sino un acto en vivo.

Sin embargo, cuando alguien innova en un espacio semisacratado como el Goldener Saal del Musikverein, los resultados van más allá del flash que muestran las redes sociales.Porque el gesto, aunque no sea intencionado, abre una rendija, por la que entran preguntas incómodas.Si todo puede cambiar ¿por qué hay cosas que siguen igual?Y surgen las inevitables preguntas: ¿Por qué una mujer no ha realizado el concierto de música clásica más visto del planeta?¿Seguramente no hay ningún líder capaz de hacer esto o falta algo en la voluntad de hacer el cambio?Las preguntas también llegan a todos aquellos que, desde el público, muestran el mundo.La imagen elitista, homogénea y antigua de la sala, más representativa del imperio austrohúngaro que de una sociedad del siglo XXI, contrasta con la Europa real, diversa y mucho más mestiza.

Porque lo cierto es que celebramos la creatividad cuando es elegante y contenida, pero nos inquieta cuando revela nuestra vergüenza.La reacción de Nézet-Séguin sirvió para allanar el camino para la renovación de uno de los movimientos más difíciles de Europa, pero al mismo tiempo puso de relieve el proceso que aún queda por recorrer.Ahora, mientras todos, desde Elon Musk hasta la Coalición Catalana, sueñan con un mundo imposible de racismo entre los ricos y poderosos, la Feria de Año Nuevo debería servir precisamente para avanzar en la dirección opuesta.Hasta que no consigamos una mujer dirigiendo la orquesta y veamos una audiencia diversa, no lo lograremos.

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