Prueba Devialet Mania: un buen altavoz móvil, un poco demasiado ambicioso

Si hay un punto en el que el Mania destaca sobre sus competidores directos es en su diseño acústico. El altavoz portátil de Devialet es sin duda uno de los primeros en adoptar una arquitectura tan “compleja” en tal volumen: 4 altavoces dispuestos en la superficie superior, apoyados por dos altavoces de graves de gran excursión colocados en push-push, en un estéreo cruzado sin precedentes. ” ajustes. ¿Es esta la receta secreta para poner de rodillas a la competencia y revolucionar la experiencia de sonido que puede esperar de un altavoz de este tamaño?

En general, podemos responder negativamente a esta pregunta, porque no todo es tan impresionante como uno imagina o nos hace creer. Mania obtiene una puntuación alta en ciertos aspectos, principalmente por su capacidad para transcribir el bajo. La tecnología SAM y los dos woofers “push-push” aún funcionan de maravilla, especialmente en un altavoz de este tamaño. Los golpes de bombo, más generalmente las grandes percusiones, las líneas de bajo, los drops y los efectos más profundos producidos por los sintetizadores se transcriben con la energía y profundidad que los caracteriza. Sentimos mucho el peso y el impacto de todos estos elementos, y esto con un enfoque relativamente limpio dada la extensión que aquí se propone, si bien ciertas piezas a veces provocan algunos desbordamientos, resonancias poco atractivas (un sintetizador o un bajo tocando un do2 por citar un ejemplo, o en piezas como me hizo pasar de Anderson .Paak o La muerte no es derrota de Arquitectos).

Discovery es idéntico en nivel de sonido bajo o alto. Además, Mania ofrece, como prometió, una impresionante relación volumen/potencia, manteniendo un buen nivel de precisión general y, sobre todo, una restitución particularmente dinámica. Por lo tanto, puede proporcionar un nivel de sonido suficiente para una habitación de buen tamaño, una sala de estar o un comedor, y también al aire libre en el jardín, por ejemplo.

Si saludamos estas cualidades, la experiencia se ve rápidamente contrastada por algunas decepciones, ante todo en el equilibrio general del sonido. A pesar de que la función de calibración integrada hace su trabajo para optimizar la restitución en diferentes escenarios de uso, Mania siempre tiende a omitir demasiado los medios/agudos. El resultado es una firma de sonido cálida, redonda y suave… e incluso un poco demasiado suave, tanto que casi se podría caracterizar como contundente en ciertas situaciones.

La falta de definición a este nivel, la falta de nitidez, de presencia, de vivacidad, de “aire”, se siente de inmediato en instrumentos ricos en armónicos, como la guitarra eléctrica o los platillos, pero también en muchos otros (saxofón, trompeta, violín, caja, etc.). Muy raramente, pero hay que decirlo, incluso la voz puede verse afectada: tendrá un poco de dificultad para encarnarse, como si estuviera parcialmente confinada dentro de la habitación, ligeramente retraída o detrás de un velo de luz. El ecualizador de dos bandas incluido en la aplicación simplemente restaura más vivacidad sin crear otro desequilibrio ni amortiguar demasiado los graves.

Terminemos con el último argumento clave de Mania, su diseño estéreo cruzado que, tan original como intrigante, lamentablemente no da en el blanco. Podemos reconocer que el resultado tiene el mérito de ofrecer una reproducción de sonido muy homogénea y “difusa” en todo el recinto. Pero la diferencia más grande en el balance tonal, y es bastante pequeña, solo se puede notar si realmente te ubicas en el eje de difusión de los altavoces más pequeños y cerca del gabinete.

A pesar de esto, para hablar realmente de espacialización, todavía sentimos claramente que el escenario sonoro realmente no se “abre”, y que la noción de ancho estéreo es muy, muy vaga, si no está ausente. Hay que estar muy cerca del Mania y en el centro de dos altavoces para notar discretamente unos efectos estéreo inicialmente muy marcados (dos instrumentos colocados en el extremo izquierdo/derecho respondiendo entre sí, como en la intro del minimizado de Fleetwood Mac, por ejemplo). Colocar el altavoz cerca de una pared, que en el papel tiene el efecto de activar el modo “estéreo orientado”, ya no es satisfactorio.