Varias de las obras presentadas en la Croisette parecen ricas en múltiples referencias a la película “Jeanne Dielman, 23 quai du commerce, 1080 Bruxelles” de Chantal Akerman, estrenada en 1976.
Nombrada la mejor película de todos los tiempos el otoño pasado por la encuesta de la revista. Visión y Sonidoestrenada con éxito en los cines franceses esta primavera, Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruselas nunca deja de ocupar la mente (de los que siempre la han amado, de los muchos que la han descubierto de vez en cuando), pero también el mundo del pasado cinematográfico contemporáneo. no es nuevo Desde hace mucho tiempo, en esta gran encrucijada del cine de autor mundial que es Cannes, viendo una película taiwanesa muda y contemplativa o una película mexicana en planos repetitivos y estáticos, nos decimos que la influencia de Juana Dielman es polimórfico e inmenso.
Este año, de nuevo, el recuerdo de joana es invitado en varias películas del festival. Jonathan Glazer vio Juana Dielman ? ¿O simplemente se inspiró en ciertos cineastas (como Mickael Haneke) que siempre han afirmado su deuda con el cine? Al descubrir el dispositivo de preparación de la zona de interéssus planos estáticos de andanzas cotidianas en planos generales, esa forma de dejar entrar y salir de cuadro a los personajes sin seguirlos, de limitarse a un número limitado de ejes y localizaciones, se piensa a menudo en joana.
Filmar gestos domésticos y triviales
Nos sorprendió pensar también en Juana Dielman en otra película de competición, y de forma bastante inesperada: la terrible Pasión de Dodin Bouffant. La película comienza con una escena de diez minutos en la que una cocinera experimentada (Juliette Binoche), ayudada por dos asistentes, prepara un festín para su jefe (Benoît Magimel) y sus invitados. No es tan común ver gestos de cocina filmados durante tanto tiempo. Ni que decir tiene que las opciones de dirección de Tran Anh Hung se oponen punto por punto a las de Chantal Akerman: lente macro para filmar cada ingrediente como un planeta, cámara ondulante y acariciante que erotiza cada alimento en éxtasis. comida porno renovada en cada toma, la interpretación superinvertida de Juliette Binoche, la pictórica integral en modo Vermeer reciclada por Danone… una cocina. también está en Juana Dielman lo que pensábamos antes dias perfectos de Wim Wenders, que describe el día a día de una señora de la limpieza en Tokio. Una esponja pasada sobre un lavabo, un fregadero lavado, azulejos pulidos: la película organiza la misma disposición precisa y maníaca de los gestos. Ad libitum.
También hay cosas muy diferentes que decir al respecto. Cuando la comida está lista, los hombres son servidos en el comedor, dos de ellos llegan a rogar a la maga de los fogones para que los acompañe a la mesa, porque sería injusto que ella fuera la única en no disfrutar de su culinaria. maravillas Quien responde que preparando la comida para los demás ha disfrutado cada comida mejor que todos los invitados, que no tiene nada que hacer en la mesa, que su lugar está aquí, en su cocina. Tran Anh Hung no filma críticamente esta elección como una tarea o una renuncia, sino como un signo de modesta grandeza y de humildad previsora sobre el lugar que todos deben ocupar (hombres y mujeres, los que sirven y los que se benefician…). El deseo nos lleva entonces de vuelta a la cocina de joana verla manipular chuletas empanadas durante horas y horas y horas y lavarnos los ojos.
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